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Il commence également à viser ses opposants, les doctrines classiques, amateurs des saintes doctrines littéraires. Les temps primitifs sont lyriques, les temps antiques sont épiques, les temps modernes sont dramatiques. Et puis si vingt-quatre heures peuvent être comprises dans deux, il sera logique que quatre heures puissent en contenir quarante-huit. Jusque-là il continuera de se tenir éloigné du théâtre. Si son drame est mauvais, que sert de le soutenir? Nous constatons un fait.

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Le vulgaire et le trivial même doit avoir un accent. La nature et la vérité. Ce que chantaient les rapsodes, les acteurs le déclament, voilà tout. C’est l’âge du drame. Les rapsodes marquent la transition des poètes lyriques aux poëtes épiques, comme les romanciers des poètes épiques aux poètes dramatiques. Malgré l’application exemplaire des principes romantiques dans Cromwell , c’est la préface de la pièce qui est restée comme un des textes fondateurs du romantisme français , en défendant en particulier le drame en tant que forme théâtrale.

Il se livrera donc, encore une fois, avec une préface, à la colère des feuilletons. Et puis les luttes personnelles ne lui conviennent pas. Avant l’époque que la société moderne a nommée antique, il existe une autre ère, que les anciens appelaient fabuleuseet qu’il serait plus exact d’appeler primitive. Il touche encore de si près à Dieu que toutes ses méditations sont des extases, tous ses rêves des visions.

La terre est encore à peu près déserte. Tout est à chacun et à tous. La société est une communauté. Il mène cette vie pastorale et nomade par laquelle commencent toutes les civilisations, et qui est si propice aux contemplations solitaires, aux capricieuses rêveries. Il se laisse faire, il se laisse aller. Sa pensée, comme sa vie, ressemble au nuage qui change de forme et de route, selon le vent qui le pousse.

Voilà le premier homme, voilà le premier poëte. Il est jeune, il est lyrique. La prière est toute sa religion: Cependant les nations commencent à être trop serrées sur le globe. Elle chante les siècles, les peuples, les empires. Elle devient épique, elle enfante Homère. Homère, en effet, domine la société antique.

Cromwell – Préface

Dans cette société, tout est simple, tout est épique. La poésie est religion, la religion est loi. À la virginité du premier âge a succédé la chasteté du second. Pindare est plus sacerdotal que patriarchal, plus épique que lyrique. Hérode est un Homère.

Elle monte sur la scène grecque sans rien perdre en quelque sorte de ses proportions gigantesques et démesurées. Ce que chantaient les rapsodes, les acteurs le déclament, voilà tout.

Il y a mieux. Le théâtre des anciens est, comme leur drame, grandiose, pontifical, épique. La scène est immense. On y déroule de vastes spectacles. Architecture et poésie, là, tout porte un caractère monumental.

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Son culte et ;reface histoire se mêlent à son théâtre. Tous les tragiques anciens détaillent Homère. Mêmes fables, mêmes cromwsll, mêmes héros. Tous puisent au fleuve homérique. Comme Achille traînant Hector, la tragédie grecque tourne autour de Troie. xromwell

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De là tous ces fantômes créés par la philosophie ancienne. Du reste, rien de plus matériel que la théogonie antique. Tout chez croomwell est visible, palpable, charnel.

Ils boivent, mangent, dorment. Cette religion a des dieux et des moitiés de dieux. Nous venons de voir comme au contraire le christianisme sépare profondément le souffle de la matière.

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De ce sentiment, qui avait été pour Caton payen le désespoir, le christianisme fit la mélancolie. Ces grandes catastrophes étaient aussi de grands spectacles, de frappantes péripéties. On les voit pulluler, on les entend bourdonner dans ce foyer de putréfaction. Chaque membre, chaque muscle, chaque fibre du grand corps gisant est retourné en tout sens.

Le moyen-âge est enté sur le bas-empire. Le christianisme amène la poésie à la vérité. Nous ne bâtissons pas ici de système, parce que Dieu nous garde des systèmes. Nous constatons un fait.

(DOC COMPL N°1) LA PREFACE DE CROMWELL

Cdomwell sommes historien et non critique. Que ce fait plaise ou déplaise, peu importe! Le grotesque antique est timide, et cherche toujours à se cacher. Les satyres, les tritons, les sirènes sont à peine difformes. Homère les emporte avec lui, comme Hercule emportait les pygmées, cachés dans sa peau de lion. Dans la pensée des modernes, au contraire, le grotesque a un rôle immense.

Il attache autour de la religion mille superstitions originales, autour de la poésie mille imaginations pittoresques. Et comme il predace libre et franc dans son allure! Certes, les euménides grecques sont bien moins horribles, et par conséquent bien moins vraies, cromwdll les sorcières de Macbeth.

Les naïades charnues, les robustes tritons, les zéphyrs libertins ont-ils la fluidité diaphane de nos ondins et de nos sylphides? Le second prendra tous les ridicules, toutes les infirmités, toutes les laideurs. Aussi nous offre-t-il toujours un ensemble complet, mais restreint comme nous.

Voilà pourquoi il nous présente sans cesse des aspects nouveaux, mais incomplets. Il abonde à flots dans les conteurs, dans les l, dans les romanciers. Il se joue dans les rêves des nations tudesques, et en même temps vivifie de son souffle ces admirables romanceros espagnols, véritable Iliade de la chevalerie. Il imprime surtout son caractère à prreface merveilleuse architecture qui, dans le moyen-âge, tient la place de tous les arts.

Il serait surabondant de faire ressortir davantage cette influence du grotesque dans la troisième civilisation. Les deux génies rivaux unissent leur double flamme, et de cette flamme jaillit Shakespeare.

Nous voici prefac à la sommité poétique des temps modernes. Les temps primitifs sont lyriques, les temps antiques sont épiques, les temps modernes sont dramatiques. Le caractère de la première poésie est la naïveté, le caractère de la seconde est la simplicité, le caractère de la troisième, la vérité.

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Les rapsodes marquent la transition des poètes lyriques aux poëtes crowmell, comme les romanciers des poètes épiques aux poètes dramatiques. Enfin, cette triple poésie découle de trois grandes sources: Voilà ses trois visages, de jeunesse, de virilité et de vieillesse. Mais ce serait là de la poésie, de la folie peut-être? Tenons-nous-en aux faits rassemblés plus haut: On sent dans tous les poëmes homériques un reste de poésie lyrique et un commencement de poésie dramatique.

Le drame ka la poésie complète. Certes, celui qui a dit: Notre époque, dramatique ayant tout, est par cela même éminemment lyrique.

Cromwell de Victor Hugo – Libre Théâtre

Il en pa de même de la poésie lyrique. On voit donc que les deux seuls poëtes des temps modernes qui soient de la taille de Shakespeare se rallient à son unité. Nous y sommes arrivé, maintenant il faut que nous en repartions.

Ainsi le al dira: À la mort, et allons dîner! Ainsi le sénat romain délibérera sur le turbot de Domitien. Ainsi Élisabeth jurera et parlera latin. Ainsi César dans oa char de triomphe aura peur de verser. Chose frappante, tous ces contrastes se rencontrent dans les poëtes eux-mêmes, pris comme hommes.

Ces Démocrites sont aussi des Héraclites. Beaumarchais était morose, Molière était sombre, Shakespeare mélancolique. Quelquefois cromaell arrive par masses homogènes, par caractères complets: Aussi, souvent insaisissable, souvent imperceptible, est-il toujours présent sur la scène, même quand il se tait, même quand il se cache. On ne ruinerait pas moins aisément la prétendue règle des deux unités. Des contemporains distingués, étrangers et nationaux, ont déjà attaqué, et par la pratique et par la théorie, cette loi fondamentale du code pseudo-aristotélique.

Au reste, le combat ne devait pas être long. À la première secousse elle a craque, tant était vermoulue cette solive de la vieille masure scolastique! Où a-t-on vu vestibule ou péristyle de cette sorte? Quoi de plus contraire, nous ne dirons pas à la vérité, les prefacce en font bon marché, mais à la vraisemblance?

Mais, dira-t-on, cette règle que vous répudiez est empruntée au théâtre grec. On commence à comprendre de nos jours que la localité exacte est un cromsell premiers éléments de la réalité.